| Titre : |
L'Art du trompe-l'oeil |
| Type de document : |
texte imprimé |
| Auteurs : |
Omar CALABRESE, Auteur ; Jean-Philippe FOLLET, Auteur |
| Editeur : |
Paris : Citadelles & Mazenod |
| Année de publication : |
2010 |
| Collection : |
Les Phares |
| Importance : |
399 pages, bibliographie, notes, index |
| Présentation : |
ill. coul |
| Format : |
34 cm |
| ISBN/ISSN/EAN : |
978-2-85088-321-7 |
| Prix : |
184 € |
| Langues : |
Français (fre) Langues originales : Italien (ita) |
| Catégories : |
TROMPE L'OEIL
|
| Index. décimale : |
704.31 THEMES DE REPRESENTATION. Natures mortes/Vanités |
| Résumé : |
Trompe-l’œil, c’est ainsi que l’on désigne l’illusion que produit un objet peint, au point de séduire et de tromper les gens.
Cette illusion picturale apparaît déjà dans la peinture grecque et romaine pour se développer ensuite avec la Renaissance, le Maniérisme pour devenir, aux temps du Baroque, un genre à part entière. Si le XIXè siècle illustre tout à la fois le déclin et le retour en grâce de cet art, l’auteur nous montre que le XXè siècle naissant a su effectuer sa transformation avec les cubistes, les surréalistes et Escher, le maître des illusions paradoxales.
A l’heure actuelle, après avoir envahi les grands espaces urbains, façades de maisons et lieux publics, il peut se mettre au service de la critique sociale ou de messages de propagande anti-commerciale. Peut-on dire que le trompe-l’œil est une imitation, fiction, ou simulation de la réalité extérieure ? Quelles techniques convient-il de mettre en œuvre si l’on veut « tromper » les yeux : la perspective, le clair-obscur, les couleurs, ou des méthodes diverses : la simulation de matériaux en relief, l’ouverture des murs intérieurs vers des vues imaginaires, la percée de l’espace vers l’extérieur, la distance rapprochée pour mieux imiter les objets du quotidien, le contact entre le tableau de chevalet et le monde du spectateur, la simulation de coupoles et de voûtes ménageant une échappée vers le ciel, les imperfections des surfaces, la copie d’œuvres d’autres artistes et le franchissement des bords du cadre.
Cette brillante analyse de l’évolution du trompe-l’œil permet à l’auteur de nous montrer des œuvres de Giotto, Cimabue, Philippe de Champaigne, Corrège, Mantegna, Raphaël, Michel-Ange, Pérugin, Véronèse, Liotard, Van Loo, David, Manet, Magritte, Max Ernst, Dali, Rauschenberg, ou plus près de nous, Chuck Close, Poirier ou Bansky, etc. |
L'Art du trompe-l'oeil [texte imprimé] / Omar CALABRESE, Auteur ; Jean-Philippe FOLLET, Auteur . - Paris : Citadelles & Mazenod, 2010 . - 399 pages, bibliographie, notes, index : ill. coul ; 34 cm. - ( Les Phares) . ISBN : 978-2-85088-321-7 : 184 € Langues : Français ( fre) Langues originales : Italien ( ita)
| Catégories : |
TROMPE L'OEIL
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| Index. décimale : |
704.31 THEMES DE REPRESENTATION. Natures mortes/Vanités |
| Résumé : |
Trompe-l’œil, c’est ainsi que l’on désigne l’illusion que produit un objet peint, au point de séduire et de tromper les gens.
Cette illusion picturale apparaît déjà dans la peinture grecque et romaine pour se développer ensuite avec la Renaissance, le Maniérisme pour devenir, aux temps du Baroque, un genre à part entière. Si le XIXè siècle illustre tout à la fois le déclin et le retour en grâce de cet art, l’auteur nous montre que le XXè siècle naissant a su effectuer sa transformation avec les cubistes, les surréalistes et Escher, le maître des illusions paradoxales.
A l’heure actuelle, après avoir envahi les grands espaces urbains, façades de maisons et lieux publics, il peut se mettre au service de la critique sociale ou de messages de propagande anti-commerciale. Peut-on dire que le trompe-l’œil est une imitation, fiction, ou simulation de la réalité extérieure ? Quelles techniques convient-il de mettre en œuvre si l’on veut « tromper » les yeux : la perspective, le clair-obscur, les couleurs, ou des méthodes diverses : la simulation de matériaux en relief, l’ouverture des murs intérieurs vers des vues imaginaires, la percée de l’espace vers l’extérieur, la distance rapprochée pour mieux imiter les objets du quotidien, le contact entre le tableau de chevalet et le monde du spectateur, la simulation de coupoles et de voûtes ménageant une échappée vers le ciel, les imperfections des surfaces, la copie d’œuvres d’autres artistes et le franchissement des bords du cadre.
Cette brillante analyse de l’évolution du trompe-l’œil permet à l’auteur de nous montrer des œuvres de Giotto, Cimabue, Philippe de Champaigne, Corrège, Mantegna, Raphaël, Michel-Ange, Pérugin, Véronèse, Liotard, Van Loo, David, Manet, Magritte, Max Ernst, Dali, Rauschenberg, ou plus près de nous, Chuck Close, Poirier ou Bansky, etc. |
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L'Art de la feinte; La villa de Poppée à Oplontis in FMR, 78 (Février 1999)
HYPERREALISME ET TROMPE-L'OEIL / Meymac : Abbaye Saint-André Centre d'Art Contemporain Meymac (1983)
