| Titre : |
LE DESSIN DANS UN CHAMP ELARGI |
| Type de document : |
texte imprimé |
| Editeur : |
Bruxelles [Belgique] : La part de l'œil |
| Année de publication : |
2015 |
| ISBN/ISSN/EAN : |
978-2-930174-47-1 |
| Langues : |
Français (fre) |
| Catégories : |
AMER Ghada
BISMUTH Pierre
BRAQUE Georges
BUREN Daniel
CUBISME
DESSIN
GRAPHISME
GUERBADOT Bernard
HOLBEIN le jeune
MEHRETU Julie
PICASSO Pablo
REFLEXION SUR L'ART
|
| Index. décimale : |
741 DESSIN |
| Résumé : |
Philip Armstrong : Mallarmé à travers
Le dessin continue d’engendrer bon nombre de questionnements et de réflexions, comme en témoignent les différents textes réunis ici.Philip Armstrong nous montre à partir du Coup de dés de Mallarmé comment une lecture du poème s’ouvre vers le dessin.
Jackie Pigeaud : Du geste et de sa nature
Prenant le dessin comme prétexte pour interroger le geste créateur, la mise en forme, Jackie Pigeaud rassemble les termes d’une esthétique : l’ingenium, l’articulation, la jointure, la frange, le mélange, la variété, la fusion, l’éblouissement sont autant d’attitudes et de gestes qui conjoignent chez l’artiste
“une intention pratique précise et une finalité esthétique”.
Michel Guérin : L’intention plastique
Guérin propose de déloger l’intention plastique de l’amont pour la penser dans sa concomitance avec les procès et opérations du dessin.
Chakè Matossian : Gribouiller, griffonner : le dessin à l'œuvre
La dimension tactile du dessin se retrouve dans le griffonnement dont Matossian explore la puissance de vie, ses effets de désubjectivation de même que la force de (sur)vie portés par la trace et le geste graphiques.
Laura Lisbon : "Les limites du dessin", "Peinture, dessin, “set-ups”"
En se demandant si le dessin, à la différence de la peinture, peut accepter son fond comme déjà donné, Lisbon pense le dessin comme une production de peinture.
Raphael Pirenne (Signe, signature et contresignature) repère au contraire une “signature graphique” et “une contamination graphique de la peinture” de Braque et Picasso qui se radicalisent ensuite dans les papiers collés de l’automne 1912
Trois artistes, Michael Schwab, Pierre Baumann et Sylvie Pic, présentent ici leurs démarches dans toutes leurs richesses et leurs complexités (la notion de "figure",les modes de la projection depuis la lumière dans la camera obscura jusqu’aux projections matérielles dans le processus du poncif chez Léonard ou Duchamp et une approche morphologique de la “chair du monde”)
Tristan Trémeau, retrace quant à lui les différents moments de l’œuvre de Bernard Guerbadot dont une part non négligeable relève du dessin.
Adnen Jdey offre une étude consacrée aux déplacements que Derrida opère depuis La voix et le phénomène jusqu’à Mémoire d’aveugle, depuis la mise en cause de l’évidence intuitive jusqu’au retour sur la cécité et la suspension de la visibilité où nous conduit la question du dessin. |
| Note de contenu : |
SOMMAIRE
Lucien Massaert : Liminaire – Le triple d’une réserve
Philip Armstrong : Mallarmé à travers
Jean Arnaud : Le dessin saturé. Réflexions sur quelques œuvres graphiques contemporaines (Ghada Amer, Pierre Bismuth, Julie Mehretu)
Pierre Baumann : Drawing, carve, bore and be bored
Michel Guérin : L’intention plastique
Adnen Jdey : L’Augenblick, le dessin et le quasi-transcendantal
Jacques Derrida et la clôture de la phénoménologie
Laura Lisbon : "Les limites du dessin", "Peinture, dessin, “set-ups”"
Chakè Matossian : Gribouiller, griffonner : le dessin à l'œuvre
Sylvie Pic : “Ce que le dessin me permet” ou ce que je n'ai pas dessiné, je ne l'ai pas vu
Jackie Pigeaud : Du geste et de sa nature
Raphaël Pirenne : Signe, signature et contresignature. Notes sur le cubisme de Braque et de Picasso, 1907-1914
Michael Schwab : Dessiner le trans-corps
Tristan Trémeau : Des œuvres sans repos. Au sujet de l'œuvre de Bernard Guerbadot |
LE DESSIN DANS UN CHAMP ELARGI [texte imprimé] . - Bruxelles [Belgique] : La part de l'œil, 2015. ISBN : 978-2-930174-47-1 Langues : Français ( fre)
| Catégories : |
AMER Ghada
BISMUTH Pierre
BRAQUE Georges
BUREN Daniel
CUBISME
DESSIN
GRAPHISME
GUERBADOT Bernard
HOLBEIN le jeune
MEHRETU Julie
PICASSO Pablo
REFLEXION SUR L'ART
|
| Index. décimale : |
741 DESSIN |
| Résumé : |
Philip Armstrong : Mallarmé à travers
Le dessin continue d’engendrer bon nombre de questionnements et de réflexions, comme en témoignent les différents textes réunis ici.Philip Armstrong nous montre à partir du Coup de dés de Mallarmé comment une lecture du poème s’ouvre vers le dessin.
Jackie Pigeaud : Du geste et de sa nature
Prenant le dessin comme prétexte pour interroger le geste créateur, la mise en forme, Jackie Pigeaud rassemble les termes d’une esthétique : l’ingenium, l’articulation, la jointure, la frange, le mélange, la variété, la fusion, l’éblouissement sont autant d’attitudes et de gestes qui conjoignent chez l’artiste
“une intention pratique précise et une finalité esthétique”.
Michel Guérin : L’intention plastique
Guérin propose de déloger l’intention plastique de l’amont pour la penser dans sa concomitance avec les procès et opérations du dessin.
Chakè Matossian : Gribouiller, griffonner : le dessin à l'œuvre
La dimension tactile du dessin se retrouve dans le griffonnement dont Matossian explore la puissance de vie, ses effets de désubjectivation de même que la force de (sur)vie portés par la trace et le geste graphiques.
Laura Lisbon : "Les limites du dessin", "Peinture, dessin, “set-ups”"
En se demandant si le dessin, à la différence de la peinture, peut accepter son fond comme déjà donné, Lisbon pense le dessin comme une production de peinture.
Raphael Pirenne (Signe, signature et contresignature) repère au contraire une “signature graphique” et “une contamination graphique de la peinture” de Braque et Picasso qui se radicalisent ensuite dans les papiers collés de l’automne 1912
Trois artistes, Michael Schwab, Pierre Baumann et Sylvie Pic, présentent ici leurs démarches dans toutes leurs richesses et leurs complexités (la notion de "figure",les modes de la projection depuis la lumière dans la camera obscura jusqu’aux projections matérielles dans le processus du poncif chez Léonard ou Duchamp et une approche morphologique de la “chair du monde”)
Tristan Trémeau, retrace quant à lui les différents moments de l’œuvre de Bernard Guerbadot dont une part non négligeable relève du dessin.
Adnen Jdey offre une étude consacrée aux déplacements que Derrida opère depuis La voix et le phénomène jusqu’à Mémoire d’aveugle, depuis la mise en cause de l’évidence intuitive jusqu’au retour sur la cécité et la suspension de la visibilité où nous conduit la question du dessin. |
| Note de contenu : |
SOMMAIRE
Lucien Massaert : Liminaire – Le triple d’une réserve
Philip Armstrong : Mallarmé à travers
Jean Arnaud : Le dessin saturé. Réflexions sur quelques œuvres graphiques contemporaines (Ghada Amer, Pierre Bismuth, Julie Mehretu)
Pierre Baumann : Drawing, carve, bore and be bored
Michel Guérin : L’intention plastique
Adnen Jdey : L’Augenblick, le dessin et le quasi-transcendantal
Jacques Derrida et la clôture de la phénoménologie
Laura Lisbon : "Les limites du dessin", "Peinture, dessin, “set-ups”"
Chakè Matossian : Gribouiller, griffonner : le dessin à l'œuvre
Sylvie Pic : “Ce que le dessin me permet” ou ce que je n'ai pas dessiné, je ne l'ai pas vu
Jackie Pigeaud : Du geste et de sa nature
Raphaël Pirenne : Signe, signature et contresignature. Notes sur le cubisme de Braque et de Picasso, 1907-1914
Michael Schwab : Dessiner le trans-corps
Tristan Trémeau : Des œuvres sans repos. Au sujet de l'œuvre de Bernard Guerbadot |
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BERNARD GUERBADOT / Centre régional d'art contemporain
